《渡口的风景》是刘德安先生的新作，厚厚的一本。封面饰以灰色的泥石纹，隐隐地有一艘船儿在水面上航行，满张着帆，冲起一朵硕大的浪花。我是将这本书端详、摩挲了一阵才打开来看的–这几乎是我的一个嗜好，读书先读皮。我觉得书的封皮好比于人的脸面，显示着内里的诸多信息。于是，从这个封面上，我读出了淳朴与诚厚的感觉，待把全书一篇一篇地阅读完，这样的感觉就更强烈了。

“文如其人”的说法，是大致不错的。言其”大致”，是说对一些例外者而言，其文未必如其人，或其人未必如其文。德安先生不属于”例外”。说来是1984年的事了。那年西安晚报要由小报扩成大报，需要招一批人，我们都是应招者。那是面试后的一天，走出报社大门的我，被站在斜对面屋檐下的三个人叫住了，他们知道我已先被借调来上班了，就问我一些报社的情况。三个人中的一个就是德安，稳稳的，壮壮的，甚至憨憨的，却是默默地站在那儿，别人问，他听。这是第一次相识了，留下的印象便是淳朴与诚厚，尽管未说什么话。

之后不久，我们便成了同事。虽说是同事，因部门不同，也就见面打个招呼，各忙各的事了。人和人的关系是变化的。几番寒来暑往，我和德安便由同事升变成文友。这之间的转捩点是他的爱情传奇的发生–海南岛的一位女教师寄来一篇稿件，敬业的德安认真地看了，回了一封信，女教师再写一封，德安又认真地回了一封，一封一封又一封……鸿来千山，雁去万水，结果是，德安和生活了三十年的古城挥手告别，毅然决然地把家安在了椰树飘香、海涛拍岸之处。

传奇的爱情不但导致了美满的姻缘，还玉成了一个作家。德安调到海口晚报后，编起了副刊，这就和我干的工作同一了；在编副刊之余还勤奋地搞起了写作，这就使我们的共同更多了。德安的文章首次结集是在1996年，而且一次就出了两本：散文集《活个好心情》和文论集《艺文漫笔》。两本书寄来后，我还没有来得及细看，就被到我这里来的一位业余作者借走了，而且属刘备借荆州的性质。后来那业余作者对我讲，这两本书写得好，对他的写作有指导意义，他已将其作为自己的”案头书”了。于是，只好打电话报告德安，德安便又寄过来一套。然而，当我为写这篇文章，想再次翻阅它们时，书架上却怎么也找不到，想必是又被谁拿去做”案头书”了。

我觉得，无论做人还是作文，淳朴与诚厚都是一种境界，而且是不易达到的境界，尤其在浮华风行、虚伪茂盛的当今。就做人而言，德安不像有些人那样，把人之为人的根本丢弃了，倒把一些非人的东西顶在头上、捧在怀里，他坚守着自己的本真，珍贵着自己的珍贵。就作文而言，无论是艺术性散文还是夹叙夹议类随笔，他都是写自己眼中所见，心中所想，有一说一，有二说二，不花里呼哨，不云遮雾罩，不涩僻险怪，不骄情夸饰。你读他的文章，好似淳朴诚厚的德安就坐在你的面前，一句一段地讲着他的故事，有板有眼地谈着他的见解。

德安讲写作是他”在变幻无常的社会生活中，拒绝平庸的精神之路”，”能用美丽的汉字表达自己的思想情感是人生的幸事”。这样的感受是真切的，大凡称得上一个作家的人都会认同这一点。是啊，淳朴诚厚和作品的思想性、艺术性是不构成矛盾的，美丽的天宫仙女，钟情淳朴的牛郎；高耸入云的精神之树，生长在诚厚的大地上；而一部作品最打动人心的地方，常常是那些最淳朴、最诚厚的段落啊。