当我们已经不堪忍受当前流行歌曲的庸俗，不是不知所云的《xx棍》之类的嘁嘁喳喳絮絮叨叨，就是《老公我爱你》、《香水有毒》之类的发嗲犯贱；当有的学者专家已经发出了诗人起来拯救歌词的呼吁，希望打破好歌词少造成了好歌少的局面，我在顺德的本地原创歌曲作品中，欣喜的看到青年诗人劳建的《中国龙》、《我就是李小龙》、《美食的天堂》等新作，其中《我就是李小龙》点击率很高，在新浪网已经达到了12万人次以上。
劳建的《中国龙》歌词有一种大气，沉雄而典雅，时代感强，主题集中，文字有内涵，高度概括了龙的文化精髓，且形象鲜明，语言简洁，有节有韵。他用了洪亮级的“中东”韵，铿锵上口，如一开头就是：
五千年往事如梦，多少次笑傲苍穹；近百年风起云涌，多少浪淘尽英雄。
看得出来，劳建是比较好的吸取了古诗词的艺术精华，也化用了当今一批古代帝皇题材影视歌曲的构思特色，歌词结构清晰，语言精炼细致，角度比较新颖。例如：
中国龙翱翔天地中，何止功夫显威风；
你我他中华血统，扬国威令人感动。
这就突出了天下华人特别是与台湾同胞的血缘之亲，同仇敌忾，的确令人感动。若然如劳建所愿，《中国龙》能够成为明年奥运的传唱歌曲，那么除了王刚成功的谱曲，这一段精彩歌词也是可以打高分的。
我们知道，歌曲是文学语言和音乐语言相结合的艺术形式，歌词就是“能唱的诗”。一首好诗未必就适合谱曲作歌，但一首好歌的歌词却必定是一首好诗，即使不配上音乐，它也有独立存在的艺术价值。
《中国龙》出手不凡，但是我看还不够精简完美。好歌词一定是改出来的。对词要求严格的作者，常常为了一句歌词要经过几年的时间才定稿。罗大佑写《童年》不断修改，等了四年才发表。劳建的不足是歌词篇幅太长，现在的五段内容完全可以压缩到三段以下。胡锦涛喜欢听刘德华唱的《中国人》就只有两段。
歌词大师乔羽先生从不写一个废词，他写词的信条是宁可少写一段，也绝不搞文字堆砌，更不写无病呻吟之类的东西，他的词往往有很高的研究价值和艺术价值。劳建的《中国龙》应该给以时日进一步修改，把一些熟口熟面的四字句和“龙的初衷”、“炎黄初衷”之类的较为生僻深奥的词语去掉。
在社会流传的一批俗不可耐的歌曲氛围里，能够听到《中国龙》这样昂扬激奋的歌曲，犹如走出空气恶浊的舞厅，在野外河畔随着龙舟锣鼓心驰神荡。
中国的歌词是需要拯救的了，谁来拯救？当然，这是全社会的事，群众中不乏撰写好歌词的能手，但是最适合担起这个任务的人应该是诗人。请诗人们来写歌词、拯救歌词，有利于提高歌曲质量。许多知名诗人也都乐于创作歌词，如郭沫若、田汉、袁水拍、贺敬之、光未然、塞克、阮章竞、公木等。光未然若不是写了《黄河大合唱》、《五月的鲜花》这些歌词，他会有那么高的诗人知名度吗?田汉若不是写了《义勇军进行曲》的歌词，他会成为尽人皆知的诗人吗?可见歌词创作大有可为，也可以成为诗人们功业追求的目标。
今天的顺德，劳建从诗人到词人的成功转型，《中国龙》、《我就是李小龙》等歌曲的可喜收获，都会给我们有启示。